近日，資深“字體人”黃學鈞做客尤倫斯當代藝術中心“中國新設計”系列分享會時指出，盜版致多款字體血本無歸，國內字體業舉步維艱。這一言論引起業內的極大關注。目前，大眾對字體產業的重視程度并不高，鮮有人對字體使用有付費意識。字體行業陷入盜版嚴重、人才缺失、盈利困難等困境。專家指出，國家應該加強對字體的版權保護，同時行業自身也要尋求創新。
現狀
字體貧乏 行業滯后
從最初的甲骨文到金文、再到篆書，發展到后來的隸書、楷書、行書和草書，中國漢字承載了中華五千年的悠久文化。然而，我國字體行業發展卻極為滯后。2011年的調查數據顯示，日本字體廠商的字體款數已經達到2973款、中國臺灣廠商有296款、中國香港廠商有106款，而作為世界上最大的漢字使用區，中國內地字體款數僅為421款，遠遠落后于日本。
作為國內字體研發機構，造字工房旗下擁有10幾名設計師。然而這樣的企業國內不會超過5家，真正為人所知的只有方正和漢儀。但從2002年-2010年，漢儀卻沒有一款新字庫上市。
造字工房的創始人丁一在字體設計行業有近20年的工作經驗，從最開始的手工美術字，到現在的電腦字體，丁一深刻感受到中國字體的貧瘠。“現在國內字體并不是很多，大部分還都是幾十年前開發的，新近的字體很少，根本無法滿足設計的發展需求。”丁一感慨道。
據了解，目前電腦上廣泛使用的黑體、宋體、仿宋、楷體4種字體，主要是針對個人提供的免費字體。還有一些軟件，如微軟OFFICE、方正等，廠商已經向字體廠家購買了基本字體，普通人也可免費使用。
但對于設計師來說，面對不同的品牌可能就需要使用不同的字體。丁一形象地將這比喻為女性的服裝，不同場合需要不同的搭配。“對于設計師來說，也需要用風格各異的字體去傳達不同品牌的特性。”
從2009年成立至今，造字工房一共開發了6款字體，共有20幾種。然而對比鮮明的是，美國一些大的字體設計公司，僅一家就有10多萬種字體。“國內缺少字體，需要更多的設計師去開發新字體。我們的設計并不差，但千萬不要輸在字體上。”丁一說。
亂象
盜版猖獗 法律缺失
在中國字體業的維權路上，前有北大方正為“倩體”字保護向廣州寶潔開戰以失敗告終；今年4月，國內字體研發機構造字工房又炮轟電影《失戀33天》涉嫌侵權使用自己公司開發的 “悅黑體”，最終以后者全額賠償達成和解。這一成一敗的兩個案例，凸顯了我國字體字庫知識版權保護不力，及相關法律法規的不健全。
大規模的盜版成為字體行業發展最大的絆腳石。北京北大方正電子有限公司字庫業務部副總經理黃學鈞表示，在中國，99%的人都不了解字體產業，很多人甚至以為字庫是隨著計算機的產生和運行而自動被生產出來的。“實際上字體產業是一個非常需要創造力的行業。開發一款字體投入少則幾十萬，多則上百萬，甚至要耗時幾年的時間，而國內版權意識薄弱、盜版猖獗、法律保護缺失等原因使得很多款字體在開發后‘血本無歸’。”
有30年品牌的方正字庫與暴雪、保潔的官司尚且打了好幾年，國內一些小的字庫廠商在維權路上更是戰戰兢兢。丁一表示，對于小的字體設計公司來說，有些根本都不懂維權，想維權成本又太高，搭上大量的時間、金錢、精力去打一場沒有把握的官司，讓很多公司望而卻步。
在維權難的背后，是國內對字體保護立法上的空缺。中國文字著作權協會總干事張洪波表示，我國迄今都沒有對印刷字體及其單字的特別立法，只能依靠我國現行著作權法，但條文中并未有如何對計算機字體進行保護的相關規定，國際上相關法律中也未提及單字美術著作權的保護問題，因此單字保護是否過于苛刻，還不得而知。2011年，方正字庫申訴寶潔的二審判決中，即因“方正倩體字庫中的單字不能作為美術作品給予權利保護”而敗訴。
困境
難以運營 人才緊缺
目前，日本森澤公司字庫的年收入超過1億元人民幣，而中國內地10人以上規模的數字化中文字體、字庫設計研發企業僅剩5家，且大多處于勉強維持狀態。
黃學鈞告訴記者，方正字庫的客戶主要有傳媒領域（書、報、刊）、新媒體領域（網絡、游戲）、廣電領域、廣告設計（平面、招貼、VI）、產品設計等方面。其收入主要來源于兩部分。一部分是新聞出版行業付費使用字庫；另一部分是大型企業的授權費用，如微軟、蘋果等。他們推出新產品需要購買字體時，會有意識地付費，合法使用字庫。“正是因為有這些收入，我們才能勉強維持公司的基本運營。”
作為小企業，造字工房的生存就更為困難。“單純做字體根本不賺錢。”丁一坦言，為了維持公司的正常運營，不得不靠做其他設計業務如設計海報、LOGO、電商欄目、廣告招牌等來填補字體字庫業務的虧損。
一款字體從創意、設計到開發，設計師要付出無數的心血。以一款國標GB2312-80最少字數的簡體字符集為例，就有上萬漢字的設計工作量，每個漢字都需要設計師一筆一劃地設計完成，有時一天僅能設計完成四五個漢字。整套字體算下來至少需要花費半年至一年的時間。
在丁一看來，設計是一項要耐得住寂寞的工作。現在很多年輕人比較浮躁，字體行業待遇低，加之工作無趣枯燥，許多優秀人才也紛紛轉行。
數據顯示，目前國內專業從事字體設計的設計師不到百人，且平均年齡偏大、學歷不高。在國內為數不多的字體公司里，如方正、漢儀、華文等，字體設計師大都是高中畢業生。
作為國內最大的字庫廠商,方正字庫也不過擁有30幾名設計師。黃學鈞告訴記者，方正字庫挑選設計師，最看重的是美術功底和書法功底。但一個學設計的大學本科生，要能獨立設計出精品字體，需要5-10年時間。為此，他們不得不花更大代價招聘書法專業的碩士生，以較快地進入角色。
字體設計師的要求非常嚴格，在造字工房，真正能算得上設計師的也只有丁一一個人。“一般是我設計出字體的最初創意和框架，他們完善后期的工作。”
而目前高校的教育往往重視平面設計而忽略字體設計，在高校中鮮有專門教授字體設計的對口專業，字體設計的選修課也只是淺顯的基本的講解，根本不被學生重視。
建議
加大保護 自主創新
在今年“兩會”上，全國人大代表、北京大學原校長許智宏在自己的議案《數字化中文字體、字庫知識產權保護》中提出，數字化中文字體、字庫產業是文化創意產業的重要組成部分，但由于法律保護的不明確、字庫版權意識的薄弱，導致我國字體、字庫設計產業面臨生存危機。
4月23日，國家版權局就《中華人民共和國著作權法(修改草案)》公開向社會征詢意見結束僅一周，中國中文信息學會與字庫公司就發起行業維權，呼吁從兩個途徑實現對字體設計的法律保護，即在著作權法中明確字體設計屬于美術作品；明確字庫屬于計算機軟件。
然而，新修訂的著作權法至今未將字體版權保護納入其中。中國文字著作權協會總干事張洪波分析，目前行業對字體的版權有兩種不同的聲音。一是認為由字體構成的字庫，屬于書法作品，應該受到版權保護；還有一種是認為字體并不構成“著作權法”中所說的“作品”，故不在保護之列。他指出，著作權法保護的應該是作品的“獨創性”，如果單純地把字體列為應該被保護的對象，那么中國傳統的楷體、宋體、黑體等字體是否要保護呢？“這是一個相當復雜的問題，需要相關部門進一步研究和探討。”
中民健得會計師事務所合伙人孫耀剛律師則表示，我國字體行業的發展困境由兩方面造成。一是知識產權保護不足；二是沒有創新的環境。“我國在法律法規上沒有清晰的規范，造成了行業的混亂。”但他同時指出，中國是世界知識產權組織的一員，應該遵守《保護文學藝術作品伯尼爾公約》和《世界版權公約》，在字體權益受侵犯時，也可以去國際條例中找依據。
除了法律上的保護，企業自身也可以尋求多種維權方式。4月6日，造字工房在微博上發表《抵制侵權！造字工房告各界書》炮轟電影《失戀33天》涉嫌侵權使用自己公司開發的 “悅黑體”，得到了網友的廣泛傳播和聲援，最后也得到了賠償。
方正字庫一直堅持開發新字體，并堅持維權。2007年，方正字庫以演員徐靜蕾名字命名的 “方正靜蕾簡體”；2011年，方正字庫先期支付5萬元生活費，與以賣藝為生的“粉筆奇人”崔顯仁先生合作開發字體，命名為“方正顯仁簡體”。方正承諾在字體上市后的50年內，“方正顯仁簡體”所有銷售利潤全部給崔顯仁。“要想讓字體行業走出困境，健康發展，核心辦法就是加強知識產權保護。”黃學鈞呼吁。
孫耀剛建議，字庫廠商首先應該做好技術上的把關，充分利用獨創性，做到不允許別人仿制。 商報記者 車蘭蘭
字體維權案
2007年6月18日
方正電子向北京市高級人民法院遞交起訴狀，稱暴雪和暴雪游戲的幾家運營商侵犯其具有著作權的五款字庫和字體，侵權索賠額1億元，后追加至4.08億元。
2008年
方正字庫發現寶潔公司在洗發水瓶上用了“方正粗倩簡體”當中的兩個字：“飄柔”，沒付一分錢。方正提起訴訟，向寶潔索賠50萬元。2011年二審判決，方正輸了。
2011年3月
北京漢儀科印信息技術有限公司將昆山笑巴喜嬰幼兒用品有限公司、上海笑巴喜嬰幼兒用品有限公司起訴至南京市中院，認為其在生產的嬰幼兒用品上使用的文字商標“笑巴喜”中，未經許可使用了“秀英體”字，侵犯其著作權。2011年8月9日，南京市中院認定涉案的“秀英體”字庫中的單字具有獨創性，可以成為美術作品，應當受到保護。
2012年3月31日
國內字體研發機構造字工房公開表示，電影《失戀33天》中大量侵權使用該公司開發的悅黑字體。造字工房曾與《失戀33天》制作方聯系要求對方按原價2萬元購買該字體，但該公司只愿意以網上的“優惠價”購買。最后造字工房獲得全額賠償。
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